最高十八人しかスタッフを雇えない(給与は国家負担)下院聲と違い、上院ではスタッフ雇用人数に制限がありません。
上院贅のスタッフ依存を高めている第二の理由でだそうです。
日本でも良く知られているダンフォース議員は、現在、議員会館にあるオフィスに３５人のスタッフを抱えています。
そのうちＬＡは、槽責任者のスーザン・シュワブ女史を筆頭に７人います。
残りのスタッフは報道担当者、選挙区対策の担当者、秘書などです。
ダンフォース議員は、質のよいスタッフを}人でも多く集める目的で、「サマー・インターン制度」を導入しています。
地元、ミズーリ州内の大学で法律や政治学を専攻している優秀な学生に声をかけ、六～八月の問に、ワシントンに呼んでスタッフ助手として働いてもらうのです。
その経験を通じて議会に関心を持った学生の中から、将来のスタッフ候補を見つける狙いだそうです。
議員のLA依存は、下院よりも上院で激しいそうです。
議員数(百人)に比べ委貝会数(二十六)が多いため、上院議員は委員会をいくつもかけもちしなければなりません。
バーモント州選出のバトリック・リーヒー議員(民主)は十六の委員会と小委員会に属しています。
そのかけもち数は現職上院議員の中で最も多いそうです。
議員は「すべての委暴の仕事を天で全つするのは不可熊かなりの部分をスタッフにまかせている」と語りました。
しかし、だからといって「一つでも、いま所属している委員会をやめると、選挙民の信用を失い、次の選挙の際大きな問題となる」といいます。
再選を続けるために、無理を承知で多あ委員会に席を置きます。
そして、その髪勢いスタッフまかせの活動にそまっていくことになるのです。
米国議会の主役はいうまでもなく議員です
彼らは、米国の立法過程を牛耳るほどの勢力になっているスタッフ達に、相反する気持ちと態度で接しています。
立法作業は、一九六〇、七〇年代に比べはるかに複雑かつ専門的になっています。
そのため、議員として再選を続け、有能な連邦議貝として成功をおさめるには、どうしても優秀なLAの助けを必要とします。
議貝のLA依存は年々強まっているのそうです。
半面、LAに頼れば頼るほど、議員としての主体性や個性を発揮しにくくなります。
法案や決議案作りはもちろん、議会での演説さえもLAが描くシナリオ通りにやらざるをえなくなります。
つまり、議員の対LA危機感もつのる一方です。
虫好きのお殿様の残した写生帖が今、貴重な江戸時代の博物学の文献として評価されている。
また、細川家に残っている手紙を見ても、織田信長、豊臣秀吉、徳川家康、高山右近ら戦国の武将たち、春日局、細川家の姫、夫人たちの書き綴ったものなど、その歴史に圧倒される。
二代忠興の夫人で、明智光秀の娘たまは、波乱の戦国の世をキリシタンとして生き抜いた女性、細川ガラシャとして有名だが、ガラシャの手紙は十八通現存していると言われ、その内四通が、永青文庫に保存されている。
四百年近い昔、戦乱の世にもまれ、三十八歳で自害して果てた女性の筆跡を目の当たりにするのは、やはり感慨深い。
永青文庫は、旧細川侯爵家の家政所(事務所)として一九三四年に建てられている。
室町幕府管領の一門として、細川家七百余年の伝統を伝える所蔵品は、「時雨螺鈿鞍(鎌倉時代)」、「金銀錯狩猟文鏡(中国・戦国時代)」などの国宝や、重要文化財に指定されている「長谷雄双紙(鎌倉時代末期の絵巻)」楽長次郎作「乙御前(茶碗)」など逸品揃いである。
これらの美術工芸品のほかに、八代藩王として細川家中興の名君といわれた細川重賢の残した「昆虫胥化図」や「艸木生写」などの昆虫や植物の図譜は、博物学の歴史を知るうえでもなかなか興味あるものである。
重賢は一七四七年、二十八歳の時藩王になったが、当時窮乏していた藩の財政を見事に立て直した。
そして藩の財政の負担ともなっていた参勤交代の道中を、昆虫や植物の採集にあて、写生旅行として楽しんでいたようである。
～東京都文京区目白台～
田中角栄元首相が総理の座にあった頃、田中番の記者の車で賑わった目白通りから、少し入った住宅街に永青文庫がある。
ここは江戸時代末期から戦後にかけて、三万八千坪の広大な土地を持っていた細川家の下屋敷のあったところ。
この細川家に伝わる美術品や歴史的資料を一般に公開している博物館が永青文庫だ。
「永青」の名称は、初代藤孝の養家の始祖細川頼有から八代の菩提寺、京都建仁寺塔頭、正伝永源庵の「永」と藤孝の青竜寺城の「青」をとって、十六代護立がつけたものである。
しかし返り咲いた華宵熱が高まる中で、華宵は没した。七十八歳であった。
一歩入ると、見る人をたちまち少年少女の昔にひき戻してしまうさし絵の展示室は、蕗谷虹児、加藤まさを、中原淳一など、大正から昭和にかけて一世を風靡したさし絵画家の原画を公開している。
またコレクションはさし絵だけにとどまらず、当時の雑誌やポスター、手紙、日常文書と多様。
「さし絵を含むこれらのコレクションは収蔵量が問題なのではなく、当時の風俗を知る上で価値あるもの。
この美術館はいわば風俗の資料館のような役割」と学芸員さんは語っている。
さし絵画家高畠華宵はそれまで明石の老人ホームで絵筆をとっていたが、雑誌に掲載された記事を頼りに訪ねてくれた鹿野さんの一枚の絵の思い出を知ると、鹿野さんをモデルに新しく描いてくれた。
それが「新さらば故郷」である。
少年の日の鹿野さんが故郷の山々を背景に、今旅立とうとする青年の姿に自分を重ねてみた陵かしい絵と、鹿野さん自身の出立の姿を描いた二枚の「さらば故郷」は美術館の壁に並んでいる。
華宵が鹿野さんの招きで上京したのはそれから間もなくであった。
やがてさし絵ファンによる「華宵会」が発足し、上野松坂屋では「華宵名作回顧展」が開かれるなどして、往年の華宵を知る人たちを集めて沸いた。
～東京都文京区弥生～
弥生式の土器が発掘されたところから町名がついたという東大の隣の弥生町に、さし絵の美術館がある。
その名も弥生美術館。
道を一本隔てた向う側は本郷で、東大の弥生門は斜め向かいになる。
美術館は創設者で弁護士の鹿野琢見理事長の自宅敷地内に建っている。
鹿野さんは少年の日に出会った一枚のさし絵「さらば故郷」をみて以来、さし絵画家高畠華宵の熱烈なファンであったが、戦争によってその夢は絶たれていた。
雑誌で華宵の消息を知ったのは、すでに華宵が七十七歳という時であった。
老人ホームにいた華宵を鹿野さんが弥生町の自宅に招いて華宵の間を設けたのが、今の美術館の大もとである。
配置センスのなさったらありゃしないよ（笑）
もしかしてなにかその押入れの下に埋まってる？
大事なものを隠してのこの位置？
怪しすぎるぜよ。